一.風格分法
室內(nèi)設計(jì)風格的形成，是不同的時(shí)代思潮和(hé)地區(qū)特點，通(tōng)過創作(zuò)構思和(hé)表現，逐漸發展成為(wèi)具有(yǒu)代表性的室內(nèi)設計(jì)形式。一種典型風格的形式，通(tōng)常是和(hé)當地的人(rén)文因素和(hé)自然條件密切相關，又需有(yǒu)創作(zuò)中的構思和(hé)造型的特點。形成風格的外在和(hé)內(nèi) 在因素。風格雖然表現于形式，但(dàn)風格具有(yǒu)藝術(shù)、文化、社會(huì)發展等深刻的內(nèi)涵；從這一深層含義來(lái)說，風格又不停留或等同于形式。
室內(nèi)設計(jì)的風格主要可(kě)分為(wèi)：傳統風格、現代風格、及混合型風格等。
1.傳統風格
室內(nèi)的傳統風格，是指具有(yǒu)曆史文化特色的室內(nèi)風格。一般相對現代主義而言。強調曆史文化的傳承，人(rén)文特色的延續。傳統風格即一般常說的中式風格，新古典風格，美式風格，歐式風格，伊斯蘭風格，地中海風格等。同一種傳統風格在不同的時(shí)期、地區(qū)其特點也不完全相同。如歐式風格也分為(wèi)：哥(gē)特風格，巴洛克風格，古典主義風格，法國巴洛克，英國巴洛克等；明(míng)清風格，隋唐風格，徽派風格，川西風格等。
2.中式風格
中式風格是以宮廷建築為(wèi)代表的中國古典建築的室內(nèi)裝飾設計(jì)藝術(shù)風格，氣勢恢弘、壯麗(lì)華貴、高(gāo)空(kōng)間(jiān)、大(dà)進深、雕梁畫(huà)棟、金碧輝煌，造型 講究對稱。但(dàn)中式風格的裝修造價較高(gāo)，且缺乏現代氣息，隻能在家(jiā)居中點綴使用。
3.現代風格
即現代主義風格。現代風格起源于 1919 年成立的鮑豪斯(Bauhaus) 學派， 強調突破舊(jiù)傳統，創造新建築，重視(shì)功能和(hé)空(kōng)間(jiān)組織，注意發揮結構構成本身的形式美，造型簡潔，反對多(duō)餘裝飾，崇尚合理(lǐ)的構成工藝，尊重材料的性能，講究材料自身的質地和(hé)色彩的配置效果，發展了非傳統的以功能布局為(wèi)依據的不 對稱的構圖手法。重視(shì)實際的工藝制(zhì)作(zuò)操作(zuò)，強調設計(jì)與工業生(shēng)産的聯系。
4.混合型
也稱為(wèi)混搭風格。即傳統與現代風格的組合搭配。也可(kě)以是不同傳統風格的組合。如：中西結合等。
二.設計(jì)流派
室內(nèi)設計(jì)流派主要是指現代主義室內(nèi)設計(jì)的藝術(shù)派别。
1.高(gāo)技(jì)派
高(gāo)技(jì)派或稱重技(jì)派，注重“高(gāo)度工業技(jì)術(shù)”的表現，有(yǒu)幾個(gè)明(míng)顯的特征:首先是喜歡使用新的材料，尤其是不鏽鋼、鋁塑闆或合金材料，作(zuò)為(wèi)室內(nèi) 裝飾及家(jiā)具設計(jì)的主要材料；其次是對于結構或機械組織的暴露，如把室內(nèi)水(shuǐ)管、風管暴露在外，或使用透明(míng)的、裸露機械零件的家(jiā)用電(diàn)器(qì)；在功能上(shàng)強調現代居室的視(shì)聽(tīng)功能或自動化設施，家(jiā)用電(diàn)器(qì)為(wèi)主要陳設，構件節點精緻、細巧，室內(nèi)藝術(shù)品均為(wèi)抽象藝術(shù)風格。高(gāo)技(jì)派典型的實例為(wèi)法國巴黎蓬皮杜國家(jiā)藝術(shù)與文化中心、香港中國銀行(xíng)等。
2.光亮派
光亮派也稱銀色派，室內(nèi)設計(jì)中誇耀新型材料及現代加工工藝的精密細緻及光亮效果，往往在室內(nèi)大(dà)量采用鏡面及平曲面玻璃、不鏽鋼，磨光的花(huā)崗石和(hé)大(dà)理(lǐ)石等作(zuò)為(wèi)裝飾面材，在室內(nèi)環境的照明(míng)方面，常使用投射，折射等各類新型光源和(hé)燈具，在金屬和(hé)鏡面材料的烘托下，形成光彩照人(rén)、絢麗(lì)奪目的室內(nèi)環境。
3.白色派
作(zuò)品以白色為(wèi)主，具有(yǒu)一種超凡脫俗的氣派和(hé)明(míng)顯的非天然效果，被稱為(wèi)當代建築中的“陽春白雪”。 埃森(sēn)曼（Peter Eisenman）、格雷夫斯（Michael Graves）、格瓦斯梅（Charles Graves）、赫迪尤克（John Hedjuk）、和(hé)邁耶（Richard Meier）紐約五人(rén)組為(wèi)代表。他們的設計(jì)思想和(hé)理(lǐ)論原則深受風格派和(hé)柯布西耶的影(yǐng)響，對純淨的建築空(kōng)間(jiān)、體(tǐ)量和(hé)陽光下的立體(tǐ)主義構圖、光影(yǐng)變化十分偏愛(ài)，故又被稱為(wèi)早期現代主義建築的複興主義。
4.風格派
本世紀初以荷蘭為(wèi)中心的現代藝術(shù)流派，嚴格地說，它是立體(tǐ)主義畫(huà)派的一個(gè)分支，認為(wèi)藝術(shù)應消除與任何自然物體(tǐ)的聯系，隻有(yǒu)點、線、面等最小(xiǎo)視(shì)覺元素和(hé)原色是真正具有(yǒu)普遍意義的永恒藝術(shù)主題。其室內(nèi)設計(jì)方面的代表人(rén)物是木工出身的裏特威爾德，他将風格派的思想充分表達在家(jiā)具、藝術(shù)品陳設等各個(gè)方面，風格派的出現使包豪斯的藝術(shù)思潮發生(shēng)了轉折，它所創造的絕對抽象的視(shì)覺語言及其代表人(rén)物的設計(jì)作(zuò)品對于現代藝術(shù)、現代建築和(hé)室內(nèi)設計(jì)産生(shēng)了極其重要的影(yǐng)響。
5.極簡主義
也譯作(zuò)簡約主義或微模主義， 是第二次世界大(dà)戰之後60年代所興起的一個(gè)藝術(shù)派系，又可(kě)稱為(wèi)“Minimal Art”，作(zuò)為(wèi)對抽象表現主義的反動而走向極至，以最原初的物自身或形式展示于觀者面
前為(wèi)表現方式，意圖消彌作(zuò)者借着作(zuò)品對觀者意識的壓迫性，極少(shǎo)化作(zuò)品作(zuò)為(wèi)文本或符号形式出現時(shí)的暴力感，開(kāi)放作(zuò)品自身在藝術(shù)概念上(shàng)的意像空(kōng)間(jiān)，讓觀者自主參與對作(zuò)品的建構，最終成為(wèi)作(zuò)品在不特定限制(zhì)下的作(zuò)者。
6.裝飾藝術(shù)
是一種重裝飾的藝術(shù)風格，同時(shí)影(yǐng)響了建築設計(jì)的風格，它的名字來(lái)源于1925年在巴黎舉行(xíng)的世界博覽會(huì)及國際裝飾藝術(shù)及現代工藝博覽會(huì)（Exposition Internationale des Arts Décoratifs et Industriels Modernes）。當其在1920年代初成為(wèi)歐洲主要的藝術(shù)風格時(shí)并未在美國流行(xíng)，大(dà)約1928年，快到現代主義流行(xíng)的1930年代前才在美國流 行(xíng)。Art Deco這個(gè)詞雖然在1925年的博覽會(huì)創造，但(dàn)直到1960年代對其再評估時(shí)才被廣泛使用，其實踐者并沒有(yǒu)像風格統一的設計(jì)群落那(nà)樣合作(zuò)。它被認為(wèi)是折衷的，被各式各樣的資源而影(yǐng)響，還(hái)被起了很(hěn)多(duō)名字。
7.後現代
各個(gè)理(lǐ)論家(jiā)有(yǒu)自己不同的理(lǐ)解，有(yǒu)些(xiē)認為(wèi)僅僅指某種設計(jì)風格，有(yǒu)些(xiē)認為(wèi)是現代主義之後整個(gè)時(shí)代的名稱。在這個(gè)名稱的使用上(shàng)，全世界的建築理(lǐ)論界都還(hái)沒有(yǒu)達成統一的标準和(hé)認識。籠統的劃分，可(kě)以說40年代到60年代是現代主義建築、國際主義風格壟斷的時(shí)期，經曆了30年的國際主義壟斷建築，産品和(hé)平面設計(jì)的時(shí)期，世界建築日趨相同，地方特色，民族特色逐漸消退，建築和(hé)城市面貌日漸呆闆，單調，加上(shàng)勒·柯布西耶的粗野主義，往日具有(yǒu)人(rén)情味的建築形式逐步被非人(rén)性化的國際主義建築取代。建築界出現了一批青年建築家(jiā)試圖改變國際主義面貌，引發了建築界的大(dà)革命。美國建築師(shī)斯特恩提出後現代主義建築有(yǒu)三個(gè)特征：采用裝飾；具有(yǒu)象征性或隐喻性；與現有(yǒu)環境融合。
後現代主義特别有(yǒu)一種現代主義純理(lǐ)性的逆反心理(lǐ)，後現代風格強調建築及室內(nèi)設計(jì)應具有(yǒu)曆史的延續性，但(dàn)又不拘泥于傳統的邏輯思維方式，探索創新造型手法，講究人(rén)情味，常在室內(nèi)設置誇張、變形、柱式和(hé)斷裂的拱券，或把古典構件的抽象形式以新的手法組合一起，即采用非傳統的混合、疊加、錯位、裂變等手法和(hé)象征、隐喻等手段，以期創造一種融感性與理(lǐ)性、集傳統與現代、糅 大(dà)衆和(hé)行(xíng)家(jiā)于一體(tǐ)的即“亦此亦彼”的建築和(hé)室內(nèi)環境。對後現代風格不能僅僅以所看到的視(shì)覺形象來(lái)評價，需要我們受過形象從設計(jì)思想來(lái)分析。
8.解構主義
一個(gè)從1980年代晚期開(kāi)始的後現代建築思潮。它的特點是把整體(tǐ)破碎化（解構）。主 要想法是對外觀的處理(lǐ)，通(tōng)過非線性或非歐幾裏得(de)幾何的設計(jì)，來(lái)形成建築元素之間(jiān)關系的變形與移位，譬如樓層和(hé)牆壁，或者結構和(hé)外廓。大(dà)廈完成後的視(shì)覺外觀産生(shēng)的各種解構“樣式”以刺激性的不可(kě)預測性和(hé)可(kě)控的混亂為(wèi)特征。 後現代主義的表現之一。
9.新現代主義
一種從20世紀末期到21世紀初的建築風格，最早在1965年出現。新現代建築透過新的簡約而平民化的設計(jì)而對後現代建築的複雜建築結構及折衷主義的回應。有(yǒu)評論指，這種對現行(xíng)建築風格的反思精神，“正是當代中國建築所缺乏的”，從而“導緻建築師(shī)們以模仿代替創作(zuò)、以平庸代替創新”。“新現代建築”這個(gè)名詞亦被用于泛指現時(shí)的建築。