今天跟大(dà)家(jiā)說說影(yǐng)視(shì)後期的工作(zuò)方法和(hé)技(jì)巧。短(duǎn)視(shì)頻自媒體(tǐ)的時(shí)代，每個(gè)人(rén)都是獨立的自媒體(tǐ)人(rén)，隻要你(nǐ)會(huì)拍視(shì)頻剪視(shì)頻，你(nǐ)就能掙錢(qián)，今天這篇文章教大(dà)家(jiā)怎麽提高(gāo)工作(zuò)效率。
1.在有(yǒu)限的素材中找出最好的表情和(hé)動作(zuò)的眼力。
2.剪輯素材并發現它們與下一畫(huà)面連接的剪切的能力。
3.運用影(yǐng)像和(hé)選擇音(yīn)樂的能力，制(zhì)造旋律和(hé)情節的創造力。
4.剪輯者還(hái)要賦予由連續的靜止畫(huà)面所組成的電(diàn)影(yǐng)以跳(tiào)動感，給影(yǐng)像注入生(shēng)命。
5.剪輯者會(huì)自然而然地在衆多(duō)的鏡頭中找出最棒的表情，找出哪一點是剪切點，這就是剪輯的旋律感。與此同時(shí)作(zuò)品的全貌也會(huì)在許許多(duō)多(duō)的攝影(yǐng)素材中慢慢呈現出來(lái)。透過素材，看到作(zuò)品應有(yǒu)的面貌。
1、尋找剪輯點的方法
應該在哪些(xiē)地方進行(xíng)剪切和(hé)連接？尋找剪切點無疑是剪輯者的重要工作(zuò)之一，有(yǒu)點需要注意，這就是畫(huà)面的頂點。
所謂畫(huà)面的頂點，是指畫(huà)面是動作(zuò)、表情的轉折點，比如人(rén)物手臂完全伸展時(shí)，點頭打招呼後低(dī)頭動作(zuò)結束時(shí)，球體(tǐ)上(shàng)升即将下落時(shí)，收回笑容的瞬間(jiān)等。
影(yǐng)像是一連串靜止畫(huà)面的連續，因為(wèi)前面的膠片在人(rén)眼中會(huì)形成殘留的影(yǐng)像，所以膠片上(shàng)的畫(huà)面看起來(lái)才是動态的。
因此，越是激烈的運動，在畫(huà)面的頂點或者在動作(zuò)開(kāi)始的前一刻進行(xíng)剪切，會(huì)在後面的膠片上(shàng)産生(shēng)強烈的殘留影(yǐng)像的效果，給觀衆留下深刻的印象。
2、産生(shēng)旋律感的切點
讓我們以翻書(shū)的動作(zuò)為(wèi)例，看一下尋找剪切點的方法。
如果從動作(zuò)完全停止的狀态開(kāi)始拍攝，忠實地将翻書(shū)的動作(zuò)從一開(kāi)始拍攝到結束，這樣觀衆一看就知道(dào)是翻書(shū)的動作(zuò)。
但(dàn)是，僅僅讓人(rén)看明(míng)白是無法體(tǐ)現出影(yǐng)像的美妙之處的，旋律感和(hé)舒适感同樣不可(kě)缺少(shǎo)。那(nà)麽究竟應該怎麽做(zuò)呢？
我們把最開(kāi)始的剪切點選擇在翻書(shū)動作(zuò)已經開(kāi)始的狀态。若把翻書(shū)這個(gè)動作(zuò)分解成1～24個(gè)畫(huà)面，那(nà)麽就把最前面的3～4個(gè)片斷剪切掉，作(zuò)為(wèi)開(kāi)始的剪切點。
這種改變對于理(lǐ)解翻書(shū)的動作(zuò)沒有(yǒu)任何影(yǐng)響，相反，還(hái)能表現出動作(zuò)的旋律感和(hé)舒适感。這種剪輯方法也可(kě)以運用到其他影(yǐng)像中去。
3、電(diàn)影(yǐng)剪輯的正确方法不是隻有(yǒu)一個(gè)
有(yǒu)一點希望大(dà)家(jiā)不要誤解，那(nà)就是剪切點并不是唯一的。
書(shū)頁翻到中間(jiān)時(shí)可(kě)以作(zuò)為(wèi)一個(gè)剪切點，翻書(shū)動作(zuò)快要結束的時(shí)候也可(kě)以作(zuò)為(wèi)一個(gè)剪切點。
根據作(zuò)品的不同，前後畫(huà)面的不同，剪切點可(kě)以有(yǒu)所變化，正确的剪輯方法不是唯一的。
當然，剪輯也有(yǒu)其固定的形式幾約定，它們可(kě)以說是剪輯的規則。了解這些(xiē)規則非常重要，但(dàn)由于剪輯本身是一項富于創造性的工作(zuò)，所以有(yǒu)時(shí)也會(huì)打破規則，進行(xíng)一些(xiē)新的嘗試。
4、剪輯的目的
從物理(lǐ)制(zhì)約中解放，自由控制(zhì)時(shí)間(jiān)和(hé)空(kōng)間(jiān)
在攝影(yǐng)和(hé)制(zhì)作(zuò)中有(yǒu)時(shí)需要分割鏡頭，在後面把它們構成一個(gè)情節
在作(zuò)品中省略故事中實際時(shí)間(jiān)的流逝
省略故事中空(kōng)間(jiān)的移動
結合演出意圖構成劇(jù)情，确定作(zuò)品的最終面貌
有(yǒu)目的地進行(xíng)鏡頭的連接，明(míng)确、強調想表達的內(nèi)容
使鏡頭的順序和(hé)結構更嚴密，突出情節性要素
5、動作(zuò)剪輯中的固定規則
被拍攝物體(tǐ)為(wèi)移動時(shí)的剪輯方法。
動作(zuò)連接，是指對被拍攝物體(tǐ)的動作(zuò)進行(xíng)的剪輯。
從前，常常要因為(wèi)更換膠卷而不得(de)不中斷對一個(gè)動作(zuò)的拍攝，然而用不同的鏡頭連接起來(lái)的同一個(gè)動作(zuò)，看上(shàng)去效果卻出奇的流暢，給人(rén)以深刻印象。據說這就是這一剪輯方法的起源所在。
6、剪輯鏡頭
>>>>（一）動作(zuò)以7:3連接
首先看一下動作(zuò)剪輯中的基本之基本：動作(zuò)連接，動作(zuò)連接是指把一個(gè)動作(zuò)用兩個(gè)畫(huà)面來(lái)連接的剪輯方法。
從理(lǐ)論上(shàng)不說，這兩組影(yǐng)像隻是畫(huà)面大(dà)小(xiǎo)上(shàng)的差别，描述的是同一時(shí)刻的同一動作(zuò)，所以從任何一點開(kāi)始剪輯都可(kě)以。但(dàn)是，這時(shí)會(huì)出現動作(zuò)不連貫或重複的現象，最終剪輯出來(lái)的影(yǐng)像缺少(shǎo)節奏感。
一般的影(yǐng)像剪輯方法是按照7：3或3：7的比例來(lái)連接動作(zuò)，以達到動作(zuò)流暢的效果。這樣一來(lái)，不僅前後動作(zuò)看起來(lái)連貫，節奏感和(hé)生(shēng)動感也應運而生(shēng)。當然，按照7：3的比例連接并不是絕對的真理(lǐ)。根據素材和(hé)剪切點的不同，人(rén)眼有(yǒu)時(shí)會(huì)産生(shēng)重複、跳(tiào)越的錯覺。所以，故意将某些(xiē)鏡頭剪切掉或是重疊起來(lái)，動作(zuò)反而看起來(lái)更加自然流暢。在不同的影(yǐng)像中嘗試着改變剪切點來(lái)看看效果吧(ba)。
>>>>（二）把兩個(gè)動作(zuò)連接成一個(gè)
将不同的被拍攝物體(tǐ)的多(duō)個(gè)動作(zuò)連接成一個(gè)，也就是通(tōng)常所說的單個(gè)動作(zuò)剪輯。
範例：被打出本壘打的投手和(hé)一壘手回頭看着飛出去的球，兩位選手在同一時(shí)刻完成“回首”這一動作(zuò)。要想充分運用現有(yǒu)的素材，一定會(huì)采用這樣的連接：打出全壘打-＞投手回頭-＞壘手回頭-＞遠遠飛出去的球。但(dàn)是，采用這種連接方法，兩位選手回頭的動作(zuò)就重複了，會(huì)給觀衆贊成一種沉悶的印象。單個(gè)動作(zuò)剪輯會(huì)把這兩個(gè)回頭動作(zuò)整合成一個(gè)，通(tōng)過剪輯來(lái)消除時(shí)間(jiān)差。具體(tǐ)而言，就是在投手回頭動作(zuò)的前半部分進行(xíng)剪切，連接上(shàng)一壘手回頭動作(zuò)的後半部分，這樣能加強速度感并使畫(huà)面連貫。
動作(zuò)連接的要點
兩台攝像機在相同的位置和(hé)角度拍攝出兩種不同大(dà)小(xiǎo)的影(yǐng)像，如果是不同的位置和(hé)角度，可(kě)以使用這一規則來(lái)處理(lǐ)。
當然，如果素材不是同時(shí)拍攝而成的，隻要改變一下角度，以某一動作(zuò)的頂點（某一具特征性的動作(zuò)）為(wèi)剪切點，連接的方法會(huì)有(yǒu)很(hěn)多(duō)種。例如，先拍攝球出手前的一瞬間(jiān)，随後再拍攝出球後手向下收回的動作(zuò)，然後把它們進行(xíng)連接。以動作(zuò)為(wèi)中心進行(xíng)剪輯時(shí)，必須注意幾個(gè)方面的問題，以下就是要點所在。
1、将時(shí)間(jiān)看起來(lái)較長的鏡頭作(zuò)為(wèi)主要鏡頭。
2.考慮畫(huà)面的上(shàng)下左右，以免影(yǐng)響動作(zuò)的連續性。
3.大(dà)幅度改變運用和(hé)攝像機的位置會(huì)畫(huà)面的氣勢。
4.按照實際時(shí)間(jiān)進行(xíng)的連接看上(shàng)去會(huì)比較拖沓，因此要壓縮過渡動作(zuò)中能省略的部分。特别是動作(zuò)激烈的場(chǎng)面，鏡頭的長度要縮短(duǎn)。
5.同時(shí)拍攝而成的素材理(lǐ)論上(shàng)可(kě)以在任意一點進行(xíng)剪輯，但(dàn)是選擇不同的剪切點，重複或省略一些(xiē)鏡頭，動作(zuò)會(huì)更為(wèi)流暢。
6、同一動作(zuò)使用不同的畫(huà)面連接時(shí)，要盡量在動作(zuò)的頂點處進行(xíng)連接。
>>>>（三）有(yǒu)目的地重疊動作(zuò)以強調
通(tōng)過有(yǒu)目的地重複，用以強調某一動作(zuò)，這種方法被稱為(wèi)雙重動作(zuò)或三重動作(zuò)。範例中，把投手手臂舉到最高(gāo)點的鏡頭作(zuò)為(wèi)剪切點，連接從前方、後方拍攝到的這一動作(zuò)，最後再連接出球後手向下收回的側面全鏡頭。這樣一來(lái)，對于觀衆不說，動作(zuò)可(kě)能并不是那(nà)麽流暢，但(dàn)是“出球”的動作(zuò)重複了3次（三重動作(zuò)），給人(rén)印象十分深刻。雙重動作(zuò)，隻有(yǒu)當有(yǒu)意識地想要突出某一動作(zuò)時(shí)才有(yǒu)效，而且要盡量精短(duǎn)，以免冗長。
>>>>（四）激烈的動作(zuò)畫(huà)面可(kě)能省略中間(jiān)部分
剪輯的目的之一在于時(shí)間(jiān)和(hé)空(kōng)間(jiān)上(shàng)的省略，如果按照實際時(shí)間(jiān)的推移和(hé)空(kōng)間(jiān)的移動進行(xíng)剪輯，再多(duō)的時(shí)間(jiān)都不夠表現，觀衆也會(huì)覺得(de)冗長、乏味。這時(shí)，比較有(yǒu)效的方法是抽取同一動作(zuò)的部分中間(jiān)鏡頭，然後連接組合。這種方法也被稱為(wèi)中間(jiān)抽去手法，它的作(zuò)用是能大(dà)幅度地縮減時(shí)間(jiān)，增加影(yǐng)片的速度感，讓觀衆百看不厭。運用這種手法時(shí)，必須選擇抽去哪些(xiē)鏡頭，這是難點所在，最重要的是不能剪切掉動作(zuò)的頂點（特征性動作(zuò)）。手臂舉到最高(gāo)處、手臂放到最低(dī)點、最生(shēng)氣時(shí)的臉、笑得(de)最燦爛時(shí)的臉等，如果抽去了這些(xiē)頂點鏡頭，就無法了解動作(zuò)會(huì)朝哪個(gè)方向發展。
跳(tiào)躍式剪輯發展了這一手法，它是中間(jiān)抽去手法的一種，如唱(chàng)機針般地對影(yǐng)像進行(xíng)跳(tiào)躍式的連接。跳(tiào)躍式剪輯敢于打破傳統剪輯的禁忌，使制(zhì)作(zuò)讓人(rén)印象深刻的場(chǎng)面成為(wèi)可(kě)能。
動作(zuò)的中間(jiān)抽去手法
通(tōng)過抽去中間(jiān)鏡頭來(lái)省略時(shí)間(jiān)并突出速度感時(shí)，必須注意選擇應該省略哪些(xiē)。省略其他鏡頭，最初狀态，投球時(shí)手臂位置達到最高(gāo)時(shí)，手臂下垂，僅用這3個(gè)鏡頭就能最低(dī)限度地表現了出投球的動作(zuò)。
>>>>（五）連接frame in和(hé)frame out畫(huà)面
被拍攝物體(tǐ)在拍攝框架中，這被稱為(wèi)frame in；反之，被拍攝物體(tǐ)離開(kāi)拍攝範圍，則稱之為(wèi)frame out。走路或奔跑中的人(rén)、動物、小(xiǎo)轎車(chē)、電(diàn)車(chē)，這些(xiē)移動中的物體(tǐ)都可(kě)以對它們進行(xíng)剪輯。我們一起來(lái)考慮一下怎樣連接同一被拍攝物體(tǐ)在不同背景下的frame in和(hé)frame out畫(huà)面。自行(xíng)車(chē)從鏡頭前騎過的場(chǎng)面，在不同地點拍攝兩組同樣大(dà)小(xiǎo)的鏡頭。當然，我們可(kě)以按照從自行(xíng)車(chē)駛入空(kōng)舞台（鏡頭中隻有(yǒu)背景，沒有(yǒu)被拍攝物體(tǐ)）到自行(xíng)車(chē)駛出鏡頭的順序連接。這樣的連接方法沒有(yǒu)錯，但(dàn)是空(kōng)間(jiān)上(shàng)顯得(de)過于空(kōng)曠，而且動作(zuò)不夠流暢。優秀的、有(yǒu)節奏感的動作(zuò)連接方法是在前一組鏡頭是被拍攝物體(tǐ)即将離開(kāi)拍攝範圍時(shí)，然後連接上(shàng)後一組鏡頭中物體(tǐ)剛剛進入拍攝範圍的鏡頭。要點是使用被拍攝物體(tǐ)一半在鏡頭中，一半在鏡頭外的畫(huà)面，這樣連接動作(zuò)看上(shàng)去會(huì)比較流暢。如果被拍攝物體(tǐ)在前後兩組鏡頭中的角度不同，在frame in和(hé)frame out之間(jiān)加入一幀空(kōng)舞台鏡頭，畫(huà)面前後會(huì)更為(wèi)連貫。
>>>>（六）暗鏡頭或共同點連接不同被拍攝物體(tǐ)的動作(zuò)
不同被拍攝物體(tǐ)的動作(zuò)怎樣連接？範例中是奔跑而來(lái)的人(rén)物和(hé)飛馳而去的汽車(chē)之間(jiān)的連接，首先讓奔跑而來(lái)的人(rén)物越跑越近，直至充滿整個(gè)畫(huà)面，使畫(huà)面變成黑(hēi)色，然後連接上(shàng)後續的鏡頭。雖然人(rén)物的奔跑速度和(hé)汽車(chē)的速度不同，但(dàn)是一來(lái)一往之間(jiān)的黑(hēi)屏（或者是光線很(hěn)暗的鏡頭）成功地再現了流暢的動作(zuò)。
對話(huà)剪輯中的固定規則人(rén)物台詞的剪輯方法，對話(huà)在這裏就是指台詞。對話(huà)剪輯是指對登場(chǎng)人(rén)物的台詞進行(xíng)的剪輯。它與動作(zuò)剪輯并列為(wèi)最具代表性的剪輯方法，是展示故事情節時(shí)不可(kě)或缺的因素。看起來(lái)簡單的對話(huà)剪輯，其實也是一些(xiē)用來(lái)表現特殊效果的固定規則。
7、台詞連接
>>>>（一）台詞以1:3連接
台詞與台詞之間(jiān)，除去se和(hé)bgm等之外，餘下的就是無聲狀态了。對于影(yǐng)像剪輯來(lái)說，重要的是如何制(zhì)造出這種無聲狀态，并利用它來(lái)表現影(yǐng)片的節奏。範例中是兩個(gè)人(rén)在車(chē)上(shàng)對話(huà)的場(chǎng)景，剪輯的關鍵在于兩人(rén)的對話(huà)之間(jiān)應該有(yǒu)怎樣的間(jiān)隔。一個(gè)一個(gè)的對話(huà)鏡頭都是用攝像機代替另一個(gè)人(rén)物拍攝而成的，因此兩個(gè)人(rén)并沒有(yǒu)進行(xíng)真正的對話(huà)（=間(jiān)隔）。剪輯時(shí)，如何制(zhì)作(zuò)出自然的對話(huà)間(jiān)的間(jiān)隔非常重要。
一般來(lái)說，對話(huà)與對話(huà)之間(jiān)的間(jiān)隔按照1：3的比例進行(xíng)連接會(huì)比較連貫。
如果前組鏡頭中台詞結束後所空(kōng)的間(jiān)隔為(wèi)1個(gè)長度，那(nà)麽在後續鏡頭中的對話(huà)開(kāi)始前就要空(kōng)出3個(gè)長度的間(jiān)隔。
>>>>（二）台詞的上(shàng)移下移，增加戲劇(jù)性效果
對話(huà)的上(shàng)移下移，即将台詞部分插入前一鏡頭（上(shàng)移）或拖入後一鏡頭（下移）中，它的作(zuò)用在于突出人(rén)物因對話(huà)內(nèi)容而産生(shēng)的表情和(hé)動作(zuò)的變化。例如：a先生(shēng)被某人(rén)叫住，b先生(shēng)向他打招呼說“你(nǐ)好，a先生(shēng)”，将這一部分上(shàng)移，随後出現b先生(shēng)的鏡頭中再插入上(shàng)移了的a先生(shēng)的台詞，“這不是b先生(shēng)嗎！”。這樣一來(lái)，整個(gè)場(chǎng)面就顯得(de)更為(wèi)流暢和(hé)連貫了。例如：将前一鏡頭中的“我有(yǒu)了喜歡的人(rén)”這一關鍵名下移，突出表現在這句話(huà)的影(yǐng)響下男主角的表情變化，這是這一技(jì)巧的意圖所在。例如：為(wèi)了突出女主角在男主角邀請(qǐng)兜風的前後表情的變化，将男主角的台詞上(shàng)移，和(hé)女主角的臉部鏡頭一起出現。如果不上(shàng)移台詞，畫(huà)面中中有(yǒu)女主角無聲的臉部鏡頭，影(yǐng)片會(huì)顯得(de)很(hěn)長，而且沒有(yǒu)節奏感。并不是台詞的長短(duǎn)決定鏡頭的剪切，而是要一邊考慮情節一邊進行(xíng)有(yǒu)目的的剪切，這一點是至關重要的。
>>>>（三）使用嵌入的蒙太奇手法表現心情
要想讓上(shàng)面的場(chǎng)面更戲劇(jù)化，可(kě)以使用在台詞之間(jiān)插入其他鏡頭的方法。比如，露出一點後續的鏡頭，這樣也是可(kě)以的。前組鏡頭中女主角的台詞說到一半時(shí)，插入男主角的臉部鏡頭，這樣不僅能表現出男主角在聽(tīng)了女友(yǒu)的回答(dá)後強烈的表情的變化，更是能強調之前平靜愉快的狀态。非動作(zuò)和(hé)台詞的剪輯方法場(chǎng)景轉換和(hé)制(zhì)造連接點。
1.初學者可(kě)以使用傳統的o.l方法柔和(hé)地過渡鏡頭
o.l(over lap重疊攝影(yǐng))與淡入、淡出一樣，是非常常見的過渡效果，表示時(shí)間(jiān)的流逝和(hé)空(kōng)間(jiān)的移動，也可(kě)用于表現心情。類似的過渡方法還(hái)有(yǒu)抹拭法、消散法等。
2、用遮蔽物連接不同場(chǎng)景！換窗
換窗是指被拍攝對象的前面有(yǒu)遮蔽物時(shí)，通(tōng)過用遮蔽物遮擋畫(huà)面的方法來(lái)過渡到後續鏡頭的剪輯方法。
遮蔽物大(dà)體(tǐ)上(shàng)可(kě)以分為(wèi)兩種，不可(kě)動遮蔽物（牆壁或是其他很(hěn)大(dà)的東西）和(hé)行(xíng)人(rén)等可(kě)以動的對象。
兩者本來(lái)都是可(kě)以直接連接的，但(dàn)是使用遮蔽物連接顯得(de)更加自然。
3、用模糊畫(huà)面連接不同的場(chǎng)景
聚集和(hé)不聚集是指把模糊的圖像漸漸合成清晰的圖像，或把清楚的圖像漸漸變為(wèi)模糊的圖像。
因為(wèi)它是非常抽象的畫(huà)面，所以用它來(lái)連接兩個(gè)不同鏡頭時(shí)非常自然。
但(dàn)有(yǒu)一點需要注意，如果前面的圖像和(hé)後面的圖像在顔色和(hé)圖像上(shàng)沒有(yǒu)共同之處，最後做(zuò)出的結果看上(shàng)去會(huì)很(hěn)不和(hé)諧。
比如說，從紅色的玫瑰轉到警車(chē)的信号燈，或是從一個(gè)人(rén)的臉轉到另一個(gè)的臉等，模糊畫(huà)面連接的應該是具體(tǐ)的場(chǎng)面，在舞台或被拍攝對象在顔色和(hé)形式上(shàng)有(yǒu)共同點時(shí)才能使用。
4、用運動造成的模糊效果連接鏡頭
快速移動拍攝是用極快的速度左右（也可(kě)以是上(shàng)下）移動攝像機進行(xíng)拍攝。
使用這種方法時(shí)，會(huì)出現模糊的效果，連接不同的鏡頭。
這種手法給人(rén)以重視(shì)空(kōng)間(jiān)移動的印象，注意應該使用非常短(duǎn)的快速的鏡頭。如果使用了冗長的鏡頭，就很(hěn)難作(zuò)為(wèi)場(chǎng)景轉換的連接鏡頭來(lái)使用了。
注意不同場(chǎng)景中的背景也應有(yǒu)較大(dà)變化。
5、用一樣的風景來(lái)連接鏡頭
空(kōng)切是在連接同時(shí)進行(xíng)的兩個(gè)不同場(chǎng)景時(shí)，在前面的鏡頭中将攝影(yǐng)機擡起拍攝天空(kōng)，再将攝影(yǐng)機落下變為(wèi)其他場(chǎng)景的鏡頭剪輯方法，不是藍(lán)色的天空(kōng)也可(kě)以，可(kě)以使用月亮、太陽、星星等。兩個(gè)鏡頭中的場(chǎng)景可(kě)以離得(de)很(hěn)遠，但(dàn)是一定要有(yǒu)共通(tōng)點（如大(dà)海）。
6、用曝光效果連接鏡頭
像用強烈的閃光燈來(lái)拍攝一樣，用閃光（快速閃光出現的完全白色的鏡頭）來(lái)連接不同，鏡頭的方法叫做(zuò)閃光效果。即使連接毫無共通(tōng)點的鏡頭也能做(zuò)到完全沒有(yǒu)不和(hé)諧感。廣告和(hé)音(yīn)樂電(diàn)視(shì)中經常用到這一手法。
7、用分割畫(huà)面過渡到後續鏡頭
一般做(zuò)法是将同時(shí)進行(xíng)的鏡頭分割後放在一起。如果不這樣做(zuò)，觀衆會(huì)很(hěn)難理(lǐ)解畫(huà)面。将鏡頭的右半部分分割出去，插上(shàng)其他鏡頭來(lái)構成整個(gè)畫(huà)面的。在表現同步的事件時(shí)非常管用。其他有(yǒu)代表性的剪輯方法影(yǐng)像産品可(kě)以說是蒙太奇的集合最後介紹的是cut back(回切)等有(yǒu)代表性的剪輯方法，剪輯師(shī)可(kě)以通(tōng)過不同的剪輯方法，使情節、登場(chǎng)人(rén)物的心情，以及影(yǐng)像的含義等有(yǒu)很(hěn)大(dà)的改變，有(yǒu)的作(zuò)品甚至由此出現了180度的大(dà)轉彎。蒙太奇就是通(tōng)過畫(huà)面的組合來(lái)産生(shēng)出故事性的，這裏向大(dà)家(jiā)介紹這種效果非常好的剪輯方法。
8、讓同時(shí)進行(xíng)的不同鏡頭交替出現
讓在不同場(chǎng)所同時(shí)發生(shēng)的事情交替出現，這叫回切（也可(kě)以叫做(zuò)交叉剪切）。回切在強調場(chǎng)面連續性的同時(shí)，增強緊張感和(hé)表現力。
通(tōng)過改變鏡頭的攝影(yǐng)速度（慢動作(zuò)），可(kě)以使情節表現力更強。在回切中讓不同場(chǎng)所的鏡頭交替了出現，最後雙方出現于同一場(chǎng)所，這種方法效果會(huì)更好。例，約會(huì)遲到了，快速跑步的男性鏡頭與在約定地點等待的女性鏡頭交替出現。最後，無論是兩人(rén)最終見面，還(hái)是男性沒有(yǒu)趕到，女性一個(gè)人(rén)去逛街(jiē)，鏡頭效果都會(huì)很(hěn)好。與回切相近的剪輯方法還(hái)有(yǒu)回閃（flash back）。回閃是在表現登場(chǎng)人(rén)物的回憶或心裏描寫時(shí)，插入很(hěn)多(duō)超短(duǎn)鏡頭。
9、當連接很(hěn)困難時(shí)，插入黏合劑似的畫(huà)面
切出（cut away）是像黏合劑一樣連接前後鏡頭的剪輯方法。它是一種反傳統理(lǐ)論的方法，在連接尺寸相同的兩幅畫(huà)面時(shí)全觀衆以很(hěn)大(dà)的震撼力。例如，拍攝兩個(gè)人(rén)在咖啡廳的情景時(shí)，并不是把兩個(gè)人(rén)的特定鏡頭連接在一起，而是在中間(jiān)插入咖啡方糖的鏡頭，這樣影(yǐng)片顯得(de)更有(yǒu)節奏感。隻要插入的鏡頭拍攝的是前面鏡頭中出現過的物體(tǐ)就可(kě)以。例，把女性看寶石的鏡頭、寶石的特寫鏡頭和(hé)她在其他商店(diàn)購物的鏡頭連接在一起。請(qǐng)大(dà)家(jiā)自己感受一下，如果沒有(yǒu)這個(gè)寶石的鏡頭，在節奏感和(hé)震撼力方面給觀衆的感覺有(yǒu)什麽不同。
10、用不同框架的鏡頭連接，産生(shēng)節奏感！
放大(dà)和(hé)縮小(xiǎo)是給普通(tōng)鏡頭帶來(lái)新奇感的很(hěn)常見的方法。将框架不同的心情鏡頭（一般是可(kě)以表現人(rén)物心情的特寫鏡頭）與場(chǎng)景鏡頭（狀況鏡頭，一般是遠鏡頭或超遠鏡頭）階段性地連接起來(lái)，通(tōng)常的做(zuò)法是分成3個(gè)階段，注意不同鏡頭的框架是不同的。例如一個(gè)分3次接近一個(gè)吸煙男性的鏡頭（放大(dà)）。也可(kě)以分3次将鏡頭逐漸拉遠。如果使用同樣的框架單調，可(kě)以使用這種方法。從電(diàn)影(yǐng)看“回切”的奇妙之處回切，就是使兩個(gè)或兩個(gè)以上(shàng)的不同場(chǎng)景鏡頭以某種關聯性交錯出現的剪輯技(jì)巧。這種方法看上(shàng)去似乎很(hěn)難，實際上(shàng)，我們經常可(kě)以在電(diàn)視(shì)劇(jù)與電(diàn)影(yǐng)中看到，它是一種非常普通(tōng)的剪輯手法。比如，打電(diàn)話(huà)的男人(rén)和(hé)女人(rén)交錯出現，這是很(hěn)常見的鏡頭，但(dàn)它使用的就是回切方法。回切的優點是讓時(shí)間(jiān)的流逝重複出現，給人(rén)以更加接近電(diàn)影(yǐng)的時(shí)間(jiān)感。比如描寫殺人(rén)犯以及追捕他的警察的時(shí)候，用回切的手法會(huì)使影(yǐng)片進入高(gāo)潮，提高(gāo)速度感，給觀衆以更高(gāo)的緊張感。《沉默的羔羊》中的高(gāo)潮情節就是用回切的手法巧妙地展開(kāi)的。回切的手法可(kě)以賦予鏡頭新的含義。比如希區(qū)柯克的電(diàn)影(yǐng)《捉賊記》中的情景：凱力.布蘭德和(hé)格蕾斯.凱莉在旅館的房(fáng)間(jiān)裏交談的時(shí)候，窗外放起了煙火(huǒ)為(wèi)。這裏煙火(huǒ)為(wèi)了隐喻兩人(rén)的戀情。這裏對煙火(huǒ)煌鏡頭進行(xíng)回切，使得(de)影(yǐng)片的情節更有(yǒu)表現力。
以上(shàng)為(wèi)影(yǐng)視(shì)後期從業者剪輯時(shí)應注意的問題和(hé)方法技(jì)巧，希望大(dà)家(jiā)根據片子的具體(tǐ)情況靈活運用。