一部優秀的片子，除了好的腳本，好的拍攝，好的剪輯，後期調色也至關重要。那(nà)麽後期調色的方法和(hé)步驟有(yǒu)哪些(xiē)呢？今天，小(xiǎo)編來(lái)為(wèi)您分解。
後期調色的方法：
第一種情況：調整畫(huà)面對比度。很(hěn)多(duō)時(shí)候，由于拍攝環境的限制(zhì)，光照的對比太強，攝像機沒有(yǒu)足夠的亮度寬容度，這時(shí)就需要攝像師(shī)做(zuò)出選擇，要麽拍出亮度層次表現很(hěn)好的天空(kōng)，讓前景中的人(rén)物成為(wèi)剪影(yǐng)效果；要麽讓前景中的人(rén)物正确地曝光，表現人(rén)物的亮度細節，讓天空(kōng)過曝。雖然可(kě)以嘗試調節攝像機的曲線拐點，但(dàn)是畢竟這種功能十分有(yǒu)限。
其實在數(shù)字影(yǐng)視(shì)時(shí)代，後期制(zhì)作(zuò)完全可(kě)以彌補這種缺陷。通(tōng)過讓人(rén)物正确曝光，而讓天空(kōng)過曝，然後在後期中對天空(kōng)進行(xíng)調色或者替換，或者對同一場(chǎng)景進行(xíng)兩次曝光拍攝，一次拍人(rén)，一次拍天空(kōng)，然後進行(xíng)二次合成就可(kě)以了。
第二種情況：前期拍攝的時(shí)候畫(huà)面太灰色，缺少(shǎo)飽和(hé)度，這樣的畫(huà)面通(tōng)常被認為(wèi)太平，畫(huà)面不夠生(shēng)動。這時(shí)使用後期軟件中的曲線工具，通(tōng)過調整伽馬曲線，讓畫(huà)面暗的部分更暗，亮的部分更亮，讓整個(gè)畫(huà)面的亮度分布在更多(duō)的層次跨度，這樣就在不丢失細節的情況下，通(tōng)過後期調色增加了畫(huà)面的對比度。另外調色軟件還(hái)支持，對畫(huà)面飽和(hé)度的調節，通(tōng)過Hue/Saturation之類的濾鏡可(kě)以很(hěn)容易調高(gāo)或者降低(dī)畫(huà)面顔色的飽和(hé)度，從而讓畫(huà)面更生(shēng)動。
第三種情況：攝像機在拍攝的時(shí)候白平衡色溫設置不正确，畫(huà)面偏藍(lán)或者偏紅，這時(shí)候需要進行(xíng)後期校(xiào)色，讓畫(huà)面顯示出正常的顔色。現在很(hěn)多(duō)非編軟件中都內(nèi)置了很(hěn)好的白平衡校(xiào)正工具，非常簡單，隻要将顔色吸管去吸取畫(huà)面中本來(lái)應該是白色或者灰色的偏色畫(huà)面，即可(kě)一鍵完成白平衡校(xiào)色功能。當然，這種方法的反向應用也可(kě)以認為(wèi)制(zhì)造畫(huà)面偏色的效果。
影(yǐng)片調色：營造某種藝術(shù)效果；數(shù)字影(yǐng)視(shì)制(zhì)作(zuò)技(jì)術(shù)大(dà)大(dà)擴展了影(yǐng)視(shì)後期制(zhì)作(zuò)人(rén)員的想象力和(hé)創造力，影(yǐng)視(shì)工作(zuò)者們已經不滿足于真實還(hái)原現實世界了。
局部色彩替換：比如換掉畫(huà)面中花(huā)朵的顔色或者人(rén)物衣服的顔色。
去色或者單色處理(lǐ)：這種情況下多(duō)是為(wèi)了表達某種過去的或者夢幻的效果。
整體(tǐ)調色：很(hěn)多(duō)時(shí)候，為(wèi)了表達某種情緒，影(yǐng)視(shì)後期人(rén)員會(huì)将企業宣傳片的整體(tǐ)效果調成某種偏色效果，比如整體(tǐ)偏紅，整體(tǐ)偏青等，或者是在不同的影(yǐng)調對畫(huà)面進行(xíng)整體(tǐ)調色。
後期調色的步驟：
為(wèi)了保證影(yǐng)片調色的整體(tǐ)性，首先應該對畫(huà)面進行(xíng)校(xiào)色處理(lǐ)，讓畫(huà)面的對比度，飽和(hé)度都能真實統一。然後進行(xíng)藝術(shù)調色處理(lǐ)。
如果非必要，建議不要進行(xíng)藝術(shù)調色。很(hěn)多(duō)國外的大(dà)片子也隻是進行(xíng)過校(xiào)色而已，藝術(shù)調色并非必需的，但(dàn)是卻是後期制(zhì)作(zuò)重要的步驟之一 。
文化素質+專業技(jì)能，升學就業兩不誤
