影(yǐng)視(shì)後期制(zhì)作(zuò)中運用的一些(xiē)調色技(jì)巧！
作(zuò)者：網絡日期：2020-05-27 12:29浏覽：1110
影(yǐng)視(shì)媒體(tǐ)已經成為(wèi)當前最為(wèi)大(dà)衆化，最具影(yǐng)響力的媒體(tǐ)形式之一。從好萊塢大(dà)片所創造的幻想世界，到電(diàn)視(shì)新聞所關注的生(shēng)活實事，再到鋪天蓋地的電(diàn)視(shì)廣告，無一不深刻地影(yǐng)響着我們的生(shēng)活。過去，影(yǐng)視(shì)節目的制(zhì)作(zuò)是專業人(rén)員的專利，對于民衆來(lái)說似乎還(hái)蒙着一層神秘的面紗。十幾年來(lái)，數(shù)字技(jì)術(shù)全面的進入了影(yǐng)視(shì)制(zhì)作(zuò)過程，計(jì)算(suàn)機逐步取代了許多(duō)原有(yǒu)的影(yǐng)視(shì)制(zhì)作(zuò)設備，并在影(yǐng)視(shì)制(zhì)作(zuò)的各個(gè)環節中發揮了重大(dà)作(zuò)用。但(dàn)是直到不久前，影(yǐng)視(shì)制(zhì)作(zuò)使用的仍然是價格極端昂貴的專業硬件和(hé)軟件，非專業人(rén)員很(hěn)難親眼目睹到這些(xiē)設備，更不用說熟練使用這些(xiē)工具來(lái)制(zhì)作(zuò)自己的作(zuò)品了。随着PC性能的顯著提高(gāo)與價格的不斷降低(dī)，影(yǐng)視(shì)制(zhì)作(zuò)從以前使用專業的硬件設備逐漸向使用pc平台轉移，原先身份極高(gāo)的專業軟件也逐步移植到電(diàn)腦(nǎo)平台上(shàng)，價格也日益大(dà)衆化。同時(shí)影(yǐng)視(shì)制(zhì)作(zuò)的應用也從專業影(yǐng)視(shì)制(zhì)作(zuò)擴大(dà)到電(diàn)腦(nǎo)遊戲、多(duō)媒體(tǐ)、網絡、家(jiā)庭娛樂等更為(wèi)廣闊的領域。許多(duō)在這些(xiē)行(xíng)業的專業人(rén)員與大(dà)量的影(yǐng)視(shì)愛(ài)好者們，都可(kě)以利用自己手中的電(diàn)腦(nǎo)，來(lái)制(zhì)作(zuò)屬于自己的影(yǐng)視(shì)節目。
影(yǐng)視(shì)後期主要包括三個(gè)大(dà)的方面：
二.特效的制(zhì)作(zuò)。比如說鏡頭的特殊轉場(chǎng)效果，淡入淡出，以及圈出圈入等。還(hái)包括動畫(huà)以及3D特殊效果的使用。
三.聲音(yīn)的出現和(hé)立體(tǐ)聲的出現進入到電(diàn)影(yǐng)以後，我們應該還(hái)考慮後期的一個(gè)聲音(yīn)制(zhì)作(zuò)的問題，包括後來(lái)電(diàn)影(yǐng)理(lǐ)論中出現的垂直蒙太奇等。這三點是影(yǐng)視(shì)後期制(zhì)作(zuò)必不可(kě)少(shǎo)的組成部分。
随着計(jì)算(suàn)機運算(suàn)能力的不斷提高(gāo)，調色在片頭制(zhì)作(zuò)中的運用越來(lái)越廣泛，也由此産生(shēng)了許多(duō)實拍達不到的藝術(shù)效果，前所未有(yǒu)地拓展了影(yǐng)視(shì)作(zuò)品的表現空(kōng)間(jiān)和(hé)表現能力。尤其是近兩年來(lái)各種模仿或逼近膠片效果的調色手法不斷湧現，大(dà)概是因為(wèi)膠片效果的 色彩飽和(hé)度和(hé)顆粒細膩度讓它在影(yǐng)視(shì)界內(nèi)經久不衰。但(dàn)是其膠轉磁調色系統(“達芬奇”)， 這種需要十幾萬甚至上(shàng)百萬元的設備才能實現的技(jì)術(shù)又讓不少(shǎo)業內(nèi)人(rén)士望而卻步。因而拿(ná)視(shì)頻素材來(lái)模仿膠片效果，不隻是有(yǒu)視(shì)覺上(shàng)的需要，更有(yǒu)經濟上(shàng)的需要，這就出現了各種利用軟件功能使視(shì)頻素材模仿膠片效果的調色技(jì)巧和(hé)制(zhì)作(zuò)手法。而電(diàn)視(shì)欄目的片頭雖然隻有(yǒu)短(duǎn)短(duǎn)的幾秒(miǎo)或幾十秒(miǎo)，但(dàn)它是欄目方針與宗旨的具體(tǐ)體(tǐ)現， 是欄目主題的凝煉與概括。如何用這短(duǎn)小(xiǎo)精悍的片頭表現和(hé)闡明(míng)所需要表達的內(nèi)容，就需要根據主題思想，運用各種色彩感情和(hé)藝術(shù)手段進行(xíng)畫(huà)面的構思和(hé)設計(jì)。在充分體(tǐ)現節目文題思想的基礎上(shàng)，使畫(huà)面或生(shēng)動活潑或宏偉大(dà)氣，讓觀衆從畫(huà)面中感覺畫(huà)面外的立意和(hé)匠心，它體(tǐ)現創作(zuò)者為(wèi)片頭作(zuò)品所注入的情緒，這種情緒一旦滲透到每幅畫(huà)面就會(huì)産生(shēng)一種統一的、吻合主題思想的視(shì)覺情調，從而将觀衆的思緒和(hé)情感帶入預期的藝術(shù)境界中。在節目後期制(zhì)作(zuò)中，有(yǒu)很(hěn)多(duō)是抽象與具象結合的畫(huà)面，我們可(kě)以将若幹色彩元素抽離開(kāi)單獨使用，今天小(xiǎo)編就整理(lǐ)了一些(xiē)老師(shī)運用AfterEffects(以下簡稱“AE”)在片頭制(zhì)作(zuò)中調色方面的一些(xiē)心得(de)與技(jì)巧，僅供大(dà)家(jiā)參考。
如果畫(huà)面太亮且灰，缺少(shǎo)飽和(hé)度，黑(hēi)色的部分有(yǒu)很(hěn)明(míng)顯的空(kōng)缺，比如說畫(huà)面中應該黑(hēi)的顔色像頭發、眼睛等不夠黑(hēi)，畫(huà)面不夠生(shēng)動，那(nà)就用AE中的curves來(lái)調比較合适，它相當于圖像曝光的伽瑪曲線。電(diàn)影(yǐng)膠片的伽瑪曲線呈現長“s”形，他的灰度感覺很(hěn)生(shēng)動，要使電(diàn)視(shì)攝像鏡頭盡可(kě)能接近膠片的效果，就要對curves進行(xíng)調整，它大(dà)約有(yǒu)14個(gè)控制(zhì)點來(lái)調整曲線，而這些(xiē)就是curves能更精确地控制(zhì)畫(huà)面的原因，當然這裏隻用3個(gè)點來(lái)控制(zhì)就夠了。通(tōng)過對curves的調整，黑(hēi)色的部分補充了進來(lái)，讓圖像應該黑(hēi)的地方“壓”下去，該亮的“提”起來(lái)，這樣色調也均衡了，整個(gè)畫(huà)面都明(míng)顯生(shēng)動了許多(duō)。
還(hái)有(yǒu)一種方法是利用圖層的疊加模式來(lái)調整，在AE中将素材複制(zhì)一層，将上(shàng)面一層的疊合方式設為(wèi)SoftLight，這時(shí)候你(nǐ)會(huì)發現所有(yǒu)的色彩都變飽和(hé)了，而且暗部加重，畫(huà)面有(yǒu)了分量。然後，将該層做(zuò)一點Blur模糊，整個(gè)畫(huà)面就變得(de)柔和(hé)了，顆粒噪波減弱了很(hěn)多(duō)。CG酒吧(ba)#S9Z，如果畫(huà)面本身已經很(hěn)暗，那(nà)就将疊加方式設為(wèi)Screen。然後調整明(míng)暗和(hé)Blur，當然色彩也不要過飽和(hé)，最好是對着監視(shì)器(qì)調色，并經常把調色的結果輸出到電(diàn)視(shì)機上(shàng)觀察電(diàn)腦(nǎo)和(hé)電(diàn)視(shì)的差别(最好是動态，可(kě)以對比信噪比)。
IV122524色彩成分調整就是挑選具有(yǒu)鮮明(míng)色存在的場(chǎng)景來(lái)調。比如一幅街(jiē)道(dào)的畫(huà)面，應該呈現出灰綠色調。這時(shí)候應該挑那(nà)種有(yǒu)鮮明(míng)紅色或黃色等等亮眼色的鏡頭，先用上(shàng)面的方法調整，如果不夠，那(nà)就在Hue/saturation裏面單獨提純紅或黃，将标尺向右拉，若數(shù)值過大(dà)，後果是純色出現噪波，那(nà)麽就複制(zhì)原始層。用Luminosity疊和(hé)方式，使下面層的色彩影(yǐng)響上(shàng)面一層，但(dàn)顆粒度不變，這樣當把下面層Blur以後，基本畫(huà)面既保持了原有(yǒu)的顆粒，又提高(gāo)了色彩純度。調整時(shí)需要很(hěn)細心的将有(yǒu)微小(xiǎo)色彩差别的區(qū)域在Hue/saturation裏圈出，逐次調整色系使其區(qū)分開(kāi)，然後給予統一處理(lǐ)。
A122524 這裏還(hái)有(yǒu)一點重要的原則：鮮豔的不一定就是好的!一味地增加飽和(hé)度或色彩純度會(huì)使畫(huà)面出現噪波，而噪波的增加會(huì)讓畫(huà)面失去通(tōng)透感、顔色不純，使圖像清晰度下降，拿(ná)第一版的素材和(hé)倒了幾版的素材比較看會(huì)更明(míng)顯，單純地增加飽和(hé)度就會(huì)使畫(huà)面噪波增加，而膠片由于本身感光原理(lǐ)不同，所以噪波極小(xiǎo)(即使有(yǒu)那(nà)也是在膠轉磁的時(shí)候出現)。
122524主題色的調整AE的調色工具很(hěn)多(duō)，并不局限于單獨使用某一個(gè)特效，往往可(kě)以組合應用。至于具體(tǐ)偏色，藍(lán)、黃、還(hái)是綠要看具體(tǐ)片頭的主題內(nèi)容來(lái)定。比如藍(lán)色調，通(tōng)常這個(gè)色調用的較多(duō)，原因是膠片的感光在同一個(gè)場(chǎng)景中，各色彩之間(jiān)有(yǒu)着微妙的平衡關系．而當将視(shì)頻素材人(rén)為(wèi)的提高(gāo)某些(xiē)色彩的純度時(shí)，其他中間(jiān)色都跟不上(shàng)，看起來(lái)就很(hěn)假，這時(shí)候，将所有(yǒu)中間(jiān)色調向一種色調傾向會(huì)有(yǒu)助于凸現主題鮮明(míng)的顔色，基本上(shàng)基調的色相應該偏主題色的補色。人(rén)對色彩的敏感比其他都來(lái)得(de)強烈，所以調色的中心就在于色彩的搭配上(shàng)。當使整個(gè)色調傾向于藍(lán)的時(shí)候，紅和(hé)黃也會(huì)跟着變成偏紫和(hé)偏綠，這時(shí)候在Hue/saturation裏面單選紫或綠，将它在色輪上(shàng)調回紅和(hé)黃。最後，得(de)到的畫(huà)面是在藍(lán)基調上(shàng)的鮮明(míng)紅黃，暗部色彩濃重，亮部飽和(hé)，畫(huà)面顆粒細膩。 此外還(hái)可(kě)以利用固态層的疊加做(zuò)統一色調的調整。如建立一個(gè)帶顔色的soild層，置于圖層的上(shàng)面，讓其與下面的圖層做(zuò)Color疊加，定好大(dà)的色調，然後再複制(zhì)下面的圖層置頂，并調節該圖層的opacity值。這種方法也能達到意想不到的效果而且速度比較快，幾乎不用濾鏡就能實現。筆者在片頭調色中最喜歡用的就是這種方法，而且若将Solid層的顔色設為(wèi)灰色系，還(hái)可(kě)以做(zuò)出“消色”的感覺，效果不錯哦 。
比如室內(nèi)景，一般情況下主光源為(wèi)冷色，輔助光為(wèi)暖色，那(nà)麽暗部相對偏暖。這些(xiē)特征有(yǒu)時(shí)在視(shì)頻素材中不能得(de)到體(tǐ)現，調整過程中就必須人(rén)為(wèi)地向這個(gè)傾向去調。有(yǒu)時(shí)同是室內(nèi)景，因主題色為(wèi)黃或綠色，調整方向又有(yǒu)所區(qū)别，就需要祛除一切不和(hé)諧色系。又比如室內(nèi)人(rén)物多(duō)，雜亂，無主題色。那(nà)麽畫(huà)面必須突出光感，營造氛圍。調整過的畫(huà)面感覺清澈幹淨，這時(shí)可(kě)以運用柔光的效果。但(dàn)柔光不能亂用，會(huì)使畫(huà)面模糊不清。在主題色和(hé)其補色之間(jiān)，色彩漸變的層次越多(duō)，畫(huà)面越沉穩，但(dàn)這些(xiē)中性色全部都得(de)非常含蓄，絕對不能自己凸現出來(lái)。再比如室外景，若陽光很(hěn)直，景物線條輪廓僵硬．色彩雜亂。而主題色為(wèi)大(dà)紅，畫(huà)面中又有(yǒu)大(dà)面積的純白或橘黃色，所以可(kě)以根據需要将所有(yǒu)其他灰度色彩都調向任何一種色系，但(dàn)藍(lán)色是比較普遍的做(zuò)法，且效果明(míng)顯。
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