2017年就在法國昂西動畫(huà)電(diàn)影(yǐng)節上(shàng)有(yǒu)過亮相的《許願神龍》終于“落地”，定檔2021年1月15日。這部由克裏斯·艾伯翰斯執導、《怪物史萊克》系列動畫(huà)制(zhì)片人(rén)阿倫·沃納、克裏斯·布蘭博、成龍擔綱制(zhì)片人(rén)的動畫(huà)電(diàn)影(yǐng)之前就因為(wèi)制(zhì)作(zuò)班底的“豪華”引發了業內(nèi)不小(xiǎo)的期待。“神龍”本身的形象此前在多(duō)個(gè)活動上(shàng)的亮相，同樣也有(yǒu)“出圈”。

　　對于一部以“東方文化”為(wèi)基底的動畫(huà)電(diàn)影(yǐng)，《許願神龍》本身在傳統文化符号和(hé)現代動畫(huà)形象之間(jiān)的平衡性成為(wèi)了最大(dà)的亮眼之處。

　　在2021年，除了定檔“跨年”的《許願神龍》外，《新神榜：哪吒重生(shēng)》也進入到了春節檔。和(hé)2019年以《哪吒之魔童降世》為(wèi)首的“國漫”相比，如今的動畫(huà)電(diàn)影(yǐng)雖然仍然以東方文化為(wèi)故事基底，但(dàn)是故事的視(shì)角以及角色本身的“全球化”都體(tǐ)現出了動畫(huà)電(diàn)影(yǐng)的進步。

　　“國漫瘋長”的高(gāo)峰期過後，動畫(huà)電(diàn)影(yǐng)在國內(nèi)市場(chǎng)已經掃除了非常多(duō)天然的障礙。随着更加現代化地以傳統文化為(wèi)基底的動畫(huà)電(diàn)影(yǐng)入市，整個(gè)動畫(huà)市場(chǎng)也将迎來(lái)一個(gè)新的發展周期。

　　1、動畫(huà)電(diàn)影(yǐng)：2021年可(kě)能是新關鍵

　　2020年，由于整個(gè)上(shàng)半年影(yǐng)院集體(tǐ)關閉，動畫(huà)電(diàn)影(yǐng)在數(shù)量上(shàng)也明(míng)顯縮水(shuǐ)。《姜子牙》破15億的總票(piào)房(fáng)，雖然和(hé)市場(chǎng)預期存在一定的差距，但(dàn)是擺脫了“大(dà)聖”、“哪吒”等較為(wèi)單一的動畫(huà)形象之後，一部優質國漫在市場(chǎng)仍然有(yǒu)着充足的市場(chǎng)爆發力。

　　而進入到2021年，對于動畫(huà)電(diàn)影(yǐng)來(lái)說是極其關鍵的。抛開(kāi)2020年疫情的特殊因素，在“後哪吒時(shí)代”的動畫(huà)電(diàn)影(yǐng)，如何順應逐漸被打開(kāi)的動畫(huà)市場(chǎng)其實是一個(gè)很(hěn)重要的産業課題。而從目前定檔第一季的動畫(huà)電(diàn)影(yǐng)來(lái)看，靠近“跨年”的《許願神龍》和(hé)定檔春節的《新神榜：哪吒重生(shēng)》都體(tǐ)現出了動畫(huà)電(diàn)影(yǐng)內(nèi)容上(shàng)的進步。

　　以《許願神龍》為(wèi)例，這部動畫(huà)電(diàn)影(yǐng)實際上(shàng)是以神龍與丁思齊的冒險為(wèi)故事主線，講述友(yǒu)情、親情、勇氣、善良、正義等“現代情感”為(wèi)核心的。而且神龍形象，不再是極個(gè)别被大(dà)衆所廣泛熟知的“國漫形象”，但(dàn)神龍本身又是中國傳統文化的文化符号。所以，單純從動畫(huà)形象來(lái)說，《許願神龍》率先在2021年打頭陣，實際上(shàng)拉開(kāi)了“泛中國”動畫(huà)的序幕。

　　2017年，在法國昂西動畫(huà)電(diàn)影(yǐng)節“Work in Progress長片入圍項目”環節上(shàng)，《許願神龍》就有(yǒu)過亮相。而随着電(diàn)影(yǐng)開(kāi)發的不斷推進，最終電(diàn)影(yǐng)集結了一支頂尖的動畫(huà)制(zhì)作(zuò)團隊。導演克裏斯·艾伯翰斯曾經參與過《了不起的狐狸爸爸》、《鬼媽媽》、《小(xiǎo)王子》等動畫(huà)電(diàn)影(yǐng)的制(zhì)作(zuò)；制(zhì)片人(rén)阿倫·沃納是4部《怪物史萊克》的制(zhì)片人(rén)，兩度獲得(de)奧斯卡金像獎；角色動畫(huà)總監是《功夫熊貓》、《穿靴子的貓》、《瘋狂原始人(rén)》角色動畫(huà)總監；而成龍則同樣參與這部電(diàn)影(yǐng)，擔任制(zhì)片人(rén)的同時(shí)也參與了電(diàn)影(yǐng)的配音(yīn)工作(zuò)。

　　據悉，電(diàn)影(yǐng)在開(kāi)發的不同階段舉辦了多(duō)輪試映會(huì)，邀請(qǐng)不同年齡層的觀衆進行(xíng)反饋收集。而這部電(diàn)影(yǐng)也将故事背景放在上(shàng)海，雖然電(diàn)影(yǐng)的核心主創很(hěn)大(dà)一部分是海外團隊，但(dàn)也多(duō)次在上(shàng)海實地調研，還(hái)原石庫門(mén)的街(jiē)頭景象。

　　《許願神龍》制(zhì)作(zuò)本身，還(hái)是能夠非常明(míng)顯體(tǐ)現出動畫(huà)電(diàn)影(yǐng)逐漸精品化的制(zhì)作(zuò)趨勢的。而随着更泛東方化的動畫(huà)電(diàn)影(yǐng)入市，整個(gè)國內(nèi)動畫(huà)電(diàn)影(yǐng)市場(chǎng)也勢必會(huì)進入到一個(gè)更新的發展階段。

　　2、“許願龍”的不同之處

　　對于全球動畫(huà)電(diàn)影(yǐng)來(lái)說，“動畫(huà)形象”本身的出圈是其極重要的一點。此前，“神龍”就在多(duō)個(gè)場(chǎng)合亮相，不同于固有(yǒu)認知，《許願神龍》的“龍”更加軟萌化，全粉色和(hé)皮毛外觀，讓神龍更容易“出圈”。而且“神龍”也搭配了更加淘氣可(kě)愛(ài)的“人(rén)設”屬性，這一點也讓神龍擁有(yǒu)較高(gāo)的人(rén)氣。

　　此外，和(hé)國外《馴龍高(gāo)手》等動畫(huà)IP相比，《許願神龍》本身在“神龍”形象上(shàng)賦予其很(hěn)明(míng)顯的東方特性。在西方文化裏，“神龍”往往是“惡”的化身，這種超現實的異獸也在不少(shǎo)好萊塢電(diàn)影(yǐng)當中有(yǒu)過诠釋。但(dàn)是在中國傳統文化當中，“神龍”本身有(yǒu)着很(hěn)明(míng)顯的“神性”，這一點一方面是急需具有(yǒu)代表性動畫(huà)作(zuò)品向海外輸出的“文化概念”，另一方面也隻有(yǒu)精準把握神龍在中國觀衆心中的定位，才能引發觀衆與動畫(huà)的共鳴。

　　其次，《許願神龍》本身是一部講述中國人(rén)和(hé)中國龍的故事，視(shì)角是極其“東方”的。包括神龍的出場(chǎng)，再到上(shàng)海石庫門(mén)草根少(shǎo)年，都是能夠和(hé)普通(tōng)大(dà)衆産生(shēng)情感聯系的紐帶。這一點，和(hé)以好萊塢為(wèi)核心的動畫(huà)電(diàn)影(yǐng)相比，有(yǒu)着明(míng)顯的不同。

　　根據《許願神龍》的故事梗概來(lái)看，電(diàn)影(yǐng)講述了一位平凡的都市少(shǎo)年偶然召喚出一條被封印的粉紅色許願神龍，意外開(kāi)啓一段未知冒險的故事。電(diàn)影(yǐng)在精準把握“神龍”在中國觀衆心中“印象”的同時(shí)，實際上(shàng)賦予了很(hěn)多(duō)創新之處。

　　除了“神龍”形象本身的軟萌化之外，電(diàn)影(yǐng)本身講述的是一個(gè)現代故事，核心還(hái)是關注“人(rén)的成長”。這種現代化視(shì)角，一方面符合全球動畫(huà)電(diàn)影(yǐng)發展的潮流，另一方面也是将傳統文化符号和(hé)現代動畫(huà)充分結合的一個(gè)基礎。

　　3、動畫(huà)電(diàn)影(yǐng)進入下一個(gè)時(shí)代的核心是什麽

　　其實處于發展初期的國內(nèi)動畫(huà)市場(chǎng)，對于“合家(jiā)歡”的理(lǐ)解有(yǒu)一定的偏差。“合家(jiā)歡”本身是動畫(huà)電(diàn)影(yǐng)受衆上(shàng)最大(dà)的一個(gè)特點，這并非是讓動畫(huà)電(diàn)影(yǐng)降低(dī)故事門(mén)檻，讓父母“陪伴式”觀影(yǐng)。而是擴大(dà)動畫(huà)電(diàn)影(yǐng)本身的受衆覆蓋能力，故事本身要更多(duō)層次。

　　此前在2020年中國國際數(shù)碼互動娛樂展覽會(huì)（ChinaJoy）和(hé)第37屆濰坊國際風筝節現場(chǎng)，神龍亮相後引發了不少(shǎo)關注。除了神龍形象本身的軟萌討(tǎo)喜之外，神龍本身身上(shàng)的淘氣幽默也是讓其出圈的一個(gè)原因。這一點對于能夠撬動合家(jiā)觀影(yǐng)的動畫(huà)電(diàn)影(yǐng)來(lái)說，是一個(gè)硬性基礎。

　　此外，從檔期來(lái)看，“神龍”本身有(yǒu)許願的文化符号，這對于合家(jiā)觀影(yǐng)的動畫(huà)電(diàn)影(yǐng)來(lái)說其實也有(yǒu)潛在的市場(chǎng)需求。從另外一點來(lái)說，不同于傳統的以古代題材為(wèi)核心的國産動畫(huà)，《許願神龍》本身的全球化故事實際上(shàng)對于“對外文化輸出”有(yǒu)着非常明(míng)顯的作(zuò)用。

　　今年，經過了疫情之後中國電(diàn)影(yǐng)市場(chǎng)已經超越了北美成為(wèi)了全球第一大(dà)票(piào)倉。這就需要整個(gè)電(diàn)影(yǐng)産業盡快建立全球化的視(shì)角，在這個(gè)過程裏動畫(huà)電(diàn)影(yǐng)有(yǒu)着天然的“全球化”便利。那(nà)麽如何基于傳統文化讓動畫(huà)形象賦予文化符号，但(dàn)又如何以全球化視(shì)角為(wèi)核心，講述一個(gè)能夠更普世性的故事，其實也是動畫(huà)電(diàn)影(yǐng)的一個(gè)新命題。

　　以一個(gè)國際化班底為(wèi)核心，基于傳統文化但(dàn)卻在動畫(huà)形象和(hé)設計(jì)理(lǐ)念上(shàng)有(yǒu)明(míng)顯突破的《許願神龍》，從産業思維來(lái)說也恰恰證明(míng)了後哪吒動畫(huà)時(shí)代真正應該發力的起點在哪。